Capuletos y Montescos
En 1830 Vincenzo Bellini (Catania 1801 - Puteaux 1835 ) había cosechado éxitos clamorosos con sus óperas El Pirata (1827) y La Extrajera (1829), sin embargo el estreno de Zaira en Parma (1829) fue un rotundo fracaso por lo que el compositor se veía en la necesidad de abordar con prontitud una nueva obra para superar la crisis.
La ocasión se le presento indirectamente desde Venecia. Efectivamente, el teatro de La Fenice tenia contratada una obra con Giovanni Pacini (1796-1867 ) pero la súbita retirada de este, puso al teatro en dificultades para completar su programación. El famoso empresario Lanari pensó en Bellini para musicar un libreto, en dos actos, de Felice Romani (1788-1865) basado en la obra de William Shakespeare "Romeo y Julieta". Este tema ya había inspirado a Luigi Mareschali (1789), Nicola Zingarelli (1796) y a Nicola Vaccai (1826). Posiblemente la obra de Vaccai, de belleza innegable, hubiera perdurado en el repertorio de no haber compuesto Bellini su obra; pero la nueva partitura haría sufrir a su rival la misma suerte que Rossini dio a Pasiello con El Barbero de Sevilla, o que el mismo Verdi reservaría al Otello de Rossini...
Capuletos y Montescos se estrenó en La Fenice de Venecia el 11 de marzo de 1830 actuando Giuditta Grisi (Romeo), Rosalbina Corradori-Allan (Giulietta) y Lorenzo Bonfigli (Tebaldo), obteniendo una acogida triunfal. Todo parecía sonreir a su compositor que a los 29 años se imponía como sucesor de Giaccomo Rossini (1792-1868) y el más directo rival de Gaetano Donizetti (1797-1848)
Bellini utilizó unos diez temas de óperas anteriores para sus Capuletos, inventando una cierta melodía infinita que hacían perder la cabeza a los cantantes e incluso a compositores como Richard Wagner (1813-1883). La orquestación está trabajada sobre el diálogo de voces e instrumentos, sin llegar nunca al preciosismo, volviendo la espalda definitivamente al estilo de Rossini. El tono intimista y la verdad sin artificios son, posiblemente, la aportación de esta obra a la historia de la ópera. La misma soprano María García (Malibrán) (1808-1836), admiradora incondicional de Bellini, no supo reconocer la desnudez de dos almas amantes reflejada en una música sencilla e hizo la afrenta al autor de ejecutar en la escena final ...¡las páginas escritas por Vaccai!.
La obra tuvo representaciones regulares hasta 1870, cuando otras formas de ópera se impusieron. María Callas, Rosa Ponselle y Giulietta Simionato han sido las encargadas de rescatar, en nuestros días esta magnífica obra, reinstaurando el justo canto Belliniano.
(Josep Francesc Pertusa)
Discografía de Referencia:
Director: Cantantes: . Coro: Orquesta: Casa: CD: Año: |
Claudio Abbado Jaime Aragall, Margheita Rinaldi, Luciano Pavarotti, Mario Petri, Walter Monachesi. Teatro Comunale de Florencia Residencia de la Haya MELODRAM (MEL-478) 2(ADD) (Grabación en vivo) 1966 |
Director: Cantantes: . Coro: Orquesta: Casa: CD: Año: |
Giuseppe Patané Beverly Sills, Janet Baker, Nicolai Gedda, Robert LLoyd, Raimund Herincx. New Philharmonia New Philharmonia EMI (C-167-0271315) 2(ADD) 1975 |
Director: Cantantes: . Coro: Orquesta: Casa: CD: Año: |
Riccardo Muti Agnes Baltsa, Edita Gruberova, Gwynne Howell, Dano Raffanti, John Tomlinson Royal Opera House, Covent Garden Royal Opera House, Covent Garden EMI (CMS 7-64846-2) 2 (DDD) 1985 |
(Antonio Fuentes Miranda)